“丹漆随梦——中国美术馆藏漆画艺术展”在中国美术馆开展

青藏高原  乔十光  漆画  90.5*180.5  1984中国美术馆藏

马蹄莲吴可人  漆画79cmx69cm    1990年  中国美术馆藏

午门瑞雪  白小华  漆画  174.6cm*116cm  2004  中国美术馆藏

情系土楼    吴其生  漆画  2011年  145.3cm*122.4cm    中国美术馆收藏

门前的台阶  阮德越(越南)漆画  2013年100cm*130cm中国美术馆藏

平行世界  卢妙玲  漆画  160cm*160cm2017年  中国美术馆藏

  中国现代漆画脱胎于漆器,诞生于20世纪20年代。现代漆画自觉开启了由漆器装饰向纯艺术独立画种的转向,为中华古老的髹漆观念及工艺注入了新的活力,带来了重大的变革和发展。12月9日,“丹漆随梦——中国美术馆藏漆画艺术展”在中国美术馆开展。此次展览是中国美术馆“典藏活化”系列展,分为“故园寻梦”“梦笔生花”“蝶梦鹏游”“百年梦圆”4个篇章,共展出中国美术馆藏漆画作品200余件。本次展览既展示了曾经失传的“清宫彩漆晕金工艺”的复活,又呈现了故宫、水乡、古镇等世界文化遗产的面貌,更以物质化、图像化的方式展现了明代漆工典籍《髹饰录》所载髹饰技艺文字。

  在中国美术馆馆长吴为山看来,漆画秉持传统的东方精神。漆取自漆树,来自自然,从材料和技法两个方面都体现了天人合一、道法自然的中国哲学观。因其本身固有的红棕色泽,在我国古代很长一段时期内,最常见的漆色均为黑和红,而其他娇艳之色,非漆所能至,故引油入漆。桐油的使用是漆艺史上极为重要且具有深远影响的里程碑事件。自此,油、漆长期并用,堪称漆艺基因,其不同的配比衍生出性能的千差万别,生发出别样的材料属性和技法体系,并在写实与写意,具象与抽象等绘画共性语言的书写中,形成纯粹的语言、独特的风格,成为卓然自立,峥嵘于画坛的绘画门类。

  本次展览集聚中国美术馆藏几代漆画家的精品力作,在写实与写意,具象与抽象等绘画共性语言的书写中,形成纯粹的语言、独特的风格,成为卓然自立,峥嵘于画坛的绘画门类。

  展览呈现在中国美术馆1、6、7、8、9、10号展厅,将展出至12月19日(周一闭馆)。

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“丹漆随梦——中国美术馆藏漆画艺术展”在中国美术馆开展

喜闻

2021-12-12 23:30

青藏高原  乔十光  漆画  90.5*180.5  1984中国美术馆藏

马蹄莲吴可人  漆画79cmx69cm    1990年  中国美术馆藏

午门瑞雪  白小华  漆画  174.6cm*116cm  2004  中国美术馆藏

情系土楼    吴其生  漆画  2011年  145.3cm*122.4cm    中国美术馆收藏

门前的台阶  阮德越(越南)漆画  2013年100cm*130cm中国美术馆藏

平行世界  卢妙玲  漆画  160cm*160cm2017年  中国美术馆藏

  中国现代漆画脱胎于漆器,诞生于20世纪20年代。现代漆画自觉开启了由漆器装饰向纯艺术独立画种的转向,为中华古老的髹漆观念及工艺注入了新的活力,带来了重大的变革和发展。12月9日,“丹漆随梦——中国美术馆藏漆画艺术展”在中国美术馆开展。此次展览是中国美术馆“典藏活化”系列展,分为“故园寻梦”“梦笔生花”“蝶梦鹏游”“百年梦圆”4个篇章,共展出中国美术馆藏漆画作品200余件。本次展览既展示了曾经失传的“清宫彩漆晕金工艺”的复活,又呈现了故宫、水乡、古镇等世界文化遗产的面貌,更以物质化、图像化的方式展现了明代漆工典籍《髹饰录》所载髹饰技艺文字。

  在中国美术馆馆长吴为山看来,漆画秉持传统的东方精神。漆取自漆树,来自自然,从材料和技法两个方面都体现了天人合一、道法自然的中国哲学观。因其本身固有的红棕色泽,在我国古代很长一段时期内,最常见的漆色均为黑和红,而其他娇艳之色,非漆所能至,故引油入漆。桐油的使用是漆艺史上极为重要且具有深远影响的里程碑事件。自此,油、漆长期并用,堪称漆艺基因,其不同的配比衍生出性能的千差万别,生发出别样的材料属性和技法体系,并在写实与写意,具象与抽象等绘画共性语言的书写中,形成纯粹的语言、独特的风格,成为卓然自立,峥嵘于画坛的绘画门类。

  本次展览集聚中国美术馆藏几代漆画家的精品力作,在写实与写意,具象与抽象等绘画共性语言的书写中,形成纯粹的语言、独特的风格,成为卓然自立,峥嵘于画坛的绘画门类。

  展览呈现在中国美术馆1、6、7、8、9、10号展厅,将展出至12月19日(周一闭馆)。

“丹漆随梦——中国美术馆藏漆画艺术展”在中国美术馆开展

喜闻

2021-12-12 23:30

“丹漆随梦——中国美术馆藏漆画艺术展”在中国美术馆开展

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2021-12-12 23:30

青藏高原  乔十光  漆画  90.5*180.5  1984中国美术馆藏

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午门瑞雪  白小华  漆画  174.6cm*116cm  2004  中国美术馆藏

情系土楼    吴其生  漆画  2011年  145.3cm*122.4cm    中国美术馆收藏

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  中国现代漆画脱胎于漆器,诞生于20世纪20年代。现代漆画自觉开启了由漆器装饰向纯艺术独立画种的转向,为中华古老的髹漆观念及工艺注入了新的活力,带来了重大的变革和发展。12月9日,“丹漆随梦——中国美术馆藏漆画艺术展”在中国美术馆开展。此次展览是中国美术馆“典藏活化”系列展,分为“故园寻梦”“梦笔生花”“蝶梦鹏游”“百年梦圆”4个篇章,共展出中国美术馆藏漆画作品200余件。本次展览既展示了曾经失传的“清宫彩漆晕金工艺”的复活,又呈现了故宫、水乡、古镇等世界文化遗产的面貌,更以物质化、图像化的方式展现了明代漆工典籍《髹饰录》所载髹饰技艺文字。

  在中国美术馆馆长吴为山看来,漆画秉持传统的东方精神。漆取自漆树,来自自然,从材料和技法两个方面都体现了天人合一、道法自然的中国哲学观。因其本身固有的红棕色泽,在我国古代很长一段时期内,最常见的漆色均为黑和红,而其他娇艳之色,非漆所能至,故引油入漆。桐油的使用是漆艺史上极为重要且具有深远影响的里程碑事件。自此,油、漆长期并用,堪称漆艺基因,其不同的配比衍生出性能的千差万别,生发出别样的材料属性和技法体系,并在写实与写意,具象与抽象等绘画共性语言的书写中,形成纯粹的语言、独特的风格,成为卓然自立,峥嵘于画坛的绘画门类。

  本次展览集聚中国美术馆藏几代漆画家的精品力作,在写实与写意,具象与抽象等绘画共性语言的书写中,形成纯粹的语言、独特的风格,成为卓然自立,峥嵘于画坛的绘画门类。

  展览呈现在中国美术馆1、6、7、8、9、10号展厅,将展出至12月19日(周一闭馆)。

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2021-12-12 23:30

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  中国现代漆画脱胎于漆器,诞生于20世纪20年代。现代漆画自觉开启了由漆器装饰向纯艺术独立画种的转向,为中华古老的髹漆观念及工艺注入了新的活力,带来了重大的变革和发展。12月9日,“丹漆随梦——中国美术馆藏漆画艺术展”在中国美术馆开展。此次展览是中国美术馆“典藏活化”系列展,分为“故园寻梦”“梦笔生花”“蝶梦鹏游”“百年梦圆”4个篇章,共展出中国美术馆藏漆画作品200余件。本次展览既展示了曾经失传的“清宫彩漆晕金工艺”的复活,又呈现了故宫、水乡、古镇等世界文化遗产的面貌,更以物质化、图像化的方式展现了明代漆工典籍《髹饰录》所载髹饰技艺文字。

  在中国美术馆馆长吴为山看来,漆画秉持传统的东方精神。漆取自漆树,来自自然,从材料和技法两个方面都体现了天人合一、道法自然的中国哲学观。因其本身固有的红棕色泽,在我国古代很长一段时期内,最常见的漆色均为黑和红,而其他娇艳之色,非漆所能至,故引油入漆。桐油的使用是漆艺史上极为重要且具有深远影响的里程碑事件。自此,油、漆长期并用,堪称漆艺基因,其不同的配比衍生出性能的千差万别,生发出别样的材料属性和技法体系,并在写实与写意,具象与抽象等绘画共性语言的书写中,形成纯粹的语言、独特的风格,成为卓然自立,峥嵘于画坛的绘画门类。

  本次展览集聚中国美术馆藏几代漆画家的精品力作,在写实与写意,具象与抽象等绘画共性语言的书写中,形成纯粹的语言、独特的风格,成为卓然自立,峥嵘于画坛的绘画门类。

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